Fête de la musique à la salle de concert

Pour clôturer en beauté la « Fête de la musique », nous explorons les limites de la musique classique : La joueuse de cor des Alpes Lisa Stoll, accompagnée du Swiss Orchestra, interprète des œuvres de Mozart ainsi que des mélodies suisses, tandis que la violoniste Yuki Hirano puise dans tout son répertoire avec la virtuose « Fantaisie sur Carmen » ainsi qu’une œuvre néoclassique. Le concert s'inscrit dans le cadre de la « Fête de la musique », au cours de laquelle des spectacles de styles variés font résonner Andermatt Reussen de musique tout au long de la journée.

À PROPOS DU PROGRAMME
Friedrich Nietzsche, philosophe et philologue allemand, a écrit en 1888 l’un des pamphlets les plus cinglants et les plus divertissants de l’histoire de la musique. Il y est question de son ancien ami Richard Wagner, qu’il tenait autrefois en haute estime. Et c’est un euphémisme charmant lorsque Nietzsche commence la préface de son réquisitoire de près de soixante pages par : « Je me fais un petit soulagement. » Car dans « Le cas Wagner. Un problème de musicien », il démolit le compositeur et sa musique selon toutes les règles de l’art – ou faudrait-il, dans ce contexte, employer une formulation un peu plus désinvolte : sans ménagement ? Le son de l’orchestre serait «artificiel» et «brutal», l’art de Wagner un tour de passe-passe, Wagner lui-même un «crachin intelligent» : «C’est le maître des techniques hypnotiques, il renverse même les plus forts comme des taureaux.» Comme contre-exemple positif, Nietzsche – le connaisseur dirait : justement – cite l’opéra « Carmen » de Georges Bizet. En l’écoutant, cet ancien wagnérien fervent deviendrait non seulement un « meilleur philosophe », mais même un « meilleur homme ». Il décrit cette musique comme légère, charmante, riche, enjouée. Elle « ne transpire pas » ; l’atmosphère bizétienne est – pour parler en images – sèche, pure et claire ; la musique symbolise un retour à « la nature, la santé, la gaieté, la jeunesse, la vertu ».

Mais quel est le rapport avec le concert du Swiss Orchestra ? Tout d’abord, la « Fantaisie sur Carmen » de Franz Waxman pour violon et orchestre à cordes met en scène les plus belles mélodies de l’opéra de Bizet. Et ce n’est pas la seule chose qui devrait réjouir le philosophe. En effet, une grande partie du reste du programme pourrait également correspondre à la conception que Nietzsche se faisait de la bonne musique (qui, soit dit en passant, était tout autre dans ses premières œuvres), car il s’agit d’une musique proche de la nature, enjouée et pleine de jeunesse : On y trouve tout d’abord deux pièces proches de la nature, « Alp-Sommer » de Hans-Jürg Sommer et la « Sinfonia Pastorella » de Leopold Mozart, écrites pour une formation inhabituelle : cor des Alpes (Lisa Stoll) et orchestre à cordes. Les « Deux airs nordiques » pour orchestre à cordes d’Edvard Grieg sont imprégnés de musique folklorique norvégienne et d’une harmonie profonde et évocatrice. Le concerto pour violon d’Alexey Shor (soliste : Yuki Hirano) allie des passages virtuoses à une gaieté juvénile. L’ambiance est tout autre dans l’« Adagio for Strings » de Samuel Barber, élu par les auditeurs de la BBC comme le morceau de musique classique le plus triste. – Mais un tel petit contrepoint ne fera sans doute pas de mal aux oreilles de Nietzsche.

Lisa Stoll, cor des Alpes
Yuki Hirano, violon
Swiss Orchestra
Lena-Lisa Wüstendörfer, direction

PROGRAMME :

EDVARD GRIEG
Deux mélodies nordiques pour orchestre à cordes, op. 63

LEOPOLD MOZART
Sinfonia Pastorella en sol majeur pour cor des Alpes et orchestre à cordes

HANS-JÜRG SOMMER
« Alp-Sommer » pour cor des Alpes et orchestre à cordes, op. 222

ALEXEY SHOR
Concerto pour violon n° 6 « Carpe Diem »

FRANZ WAXMAN
Fantasie sur Carmen pour violon et orchestre à cordes

SAMUEL BARBER
Adagio pour cordes


Note : Ce texte a été traduit par un logiciel de traduction automatique et non par un traducteur humain. Il peut contenir des erreurs de traduction.